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画风变化天翻地覆 施大畏谈中国画探索
中国画在年轻人手里会变成怎样?正在上海举办的《全国美展中国画展》再次引发人们对这个问题的关注和讨论。本报记者就此采访了上海美协主席、上海中国画院院长施大畏。 绘画语言多样化 此次展览中，年轻国画家的作品占了相当大的比重。不少作品呈现了年轻艺术家多方面的探索。仅以人物画来看，就呈现了多种表现手法。大多趋向于将现代绘画语言与传统元素相结合。有的将写意笔墨与西方写实手法相融;有的把工笔画推到了前所未有的极限，连每根头发都用双钩法描绘;有的将人物画当作抽象画来构图;有的甚至把国画画在了一向是油画家专利的亚麻布上;有些画沉重宏大;有些画荒诞...
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2010/03/24 16:39:57
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集中体现我们共同审美理想 建设核心美术价值观
和谐社会既要“工作”又有“休息”。面对建设和谐社会的历史使命，面对偏执于“休闲”的艺术价值结构，当代美术家有责任用“工作性质”艺术的宏大叙事和磅礴抒情来凝聚民族力量、振奋民族精神，有义务用明快的笔调和刚健的风骨来表现民族伟绩、颂扬民族英雄。 作为中国、中华民族和中华文化整体价值体系的重要构成，美术的核心价值观反映了我们在对待和把握造型艺术及相关方面所显示的处于中心地位、起着主导作用的价值取向，它集中体现着我们共同的审美理想，左右着我们对造型艺术及相关方面的基本价值判断。 ...
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2010/03/24 16:39:41
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苏坚 关于艺术标准：相信市场，相信未来
关于艺术标准：相信市场，相信未来 苏坚 我写过两篇标题有“艺术标准” 这个关键词的文章，一题《公众决定艺术标准》（2005年第1期《天涯》），一题《艺术有“准搞标准”吗？》（2007年第9期《画刊》）。虽然写作两篇文章起因及探讨的目标不相同，但都表达了一点相同态度：以开放、宽容、民主为主要思想准备，通过法律法规订立的方式探讨“艺术标准”。两篇文章都有对“艺术立法”表积极支持之态。在这几年艺术家成红人、市场成热点而致使众人普通认为已暴露诸严重问题的舆论态势之下，...
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2010/03/24 16:39:23
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北京798艺术园区改造:商业化吞噬艺术果实
这里会变成一个旅游景点,一个朝阳区排名十几位的公园,一个商业时尚中心,但它再不是798了 《瞭望东方周刊》记者刘芳、特约撰稿王菲宇/北京报道 “一旦商业化过快,容易造成核心价值的贬低,这点什刹海和中关村都是前车之鉴。” “国家快来管管我们吧,798快要完了!”连续几个月里,在北京798艺术区居住了五年的法籍华人画家郝光不断呼吁。 让他感到如此焦虑的是,自2008年3月798施行整体改造工程以来,整个艺术区正往与他的意愿相反的方向发展。 2003年郝光在798成...
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2010/03/24 16:32:22
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胡芳：谁才是“更大笨蛋”？
2007年，一路高歌猛进的天价艺术品市场遭遇寒流，梵高的作品《麦田群鸦》在纽约苏富比秋拍上流拍，毕加索的顶级作品售价也低于画作估值，受拍卖会影响，苏富比股票当天下跌28%；同样是在去年，“天价王”岳敏君的作品《寻找恐怖主义》、张晓刚作品《新同志一号》遭遇流拍，引发了人们对当代艺术品天价的诸多质疑。2008年以来，艺术品天价成交的神话更是难以为继，拍卖市场再次发出危险信号，国内当代艺术家天价作品屡遭流拍，艺术品市场“崩盘”之声四起，言辞激烈，直指艺术市场“潜规则”。 当代艺术市场泡沫膨胀 ...
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2010/03/24 16:31:42
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李军：“收藏”的观念
本文是关于“收藏”观念的一次概念史的考察，它通过对古今收藏历史的追踪进行一次观念的历险。在形式上，它是一系列提问的结果，由几个简单的问题组成，而问题之间的逻辑联系则构成了关于“收藏“的理论或者说哲学。其实这些问题我们都可以问自己，它对每个”收藏者”都是一样的，如果我们能够坚持追问的话，那么，关于“收藏”的观念问题的探索就可能把我们引向对于人性深度的人类学考察。 一.什么是“收藏”? 第一个问题就是：什么是收藏?这个问题看上去似乎很简单：...
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2010/03/24 16:31:25
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杨卫：批评也是一种创造
1954年，前苏联举行社会主义作家代表大会，中国方面派了三个人出席，他们是周扬、丁玲和老舍。对于那次大会，事隔多年以后的丁玲在一次谈话中曾经这样说道： 一到苏联，苏联人只知道丁玲，不大知道周扬，而且他们不大喜欢理论家。爱伦堡52年就问过我，周扬是什么人?我说他是我们文艺的领导，搞点理论批评。他说这种人是寄生在作家身上的。[1] 从丁玲那出言不逊的腔调中，可以看出她对周扬这样的批评家是何等藐视。什么“搞点理论批评”，什么“寄生在作家身上”，批评家在丁玲看来简直是百无一用，不足挂齿。据有...
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2010/03/24 16:31:07
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中国雕塑史
<上篇> 中国原始时期的雕塑艺术，大致可以追溯至公元前四千年以上。最初的雕塑可以从原始社会的石器和陶器算起，这是中国雕塑的序幕。造型多样的陶器，为中国雕塑的多向性发展奠定了基础。 随着旧石器时代的结束，新石器时代的黄河流域以及东北地区已经出现了独立意义上的雕塑作品。当然，它经历了一个相当漫长的过渡时期。距现有的考古研究资料来看，远在一百万年以上，在中国的土地上就出现了原始人类，现在我们称之为“古猿人”。如周口店的“北京猿人”、云南的“元谋猿人”、陕西的“蓝田猿人&rd...
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2010/01/25 14:45:16
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明代的山水画
明代的山水画在中国绘画史上得到了超常的发展，派别众多，画人无数。有按画风分的“院派”，有按地区分的“浙派”、“吴门派”、“华亭派”，其中“院派”和“浙派”、“吴门派”和“华亭派”关系密切，画风相近。 董其昌论元代四大家，“浙人居其三”。作为“浙派山水首席画师”的戴进，初为画院画家，继承南宋李唐、马远画法，以行笔顿挫和斧劈皴，写山水&ldq...
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2010/01/23 09:58:09
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中国古代绘画史
中国古代绘画史 中国绘画又名国画，是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。它包括卷轴画、壁画、年画、版画等各种各样的门类。有时特指以中国独有的笔墨等工具材料按照长期形成的传统而创作的绘画。中国画现分为三大画科：人物画、山水画、花鸟画；有工笔与写意两大种画法；有卷、轴、册、屏等多种装裱形制。 一、中国绘画发展概况 中国绘画艺术历史悠久，仅从已知独幅的战国帛画算起，已有2000余年的历史。如果从内蒙古、甘肃、山东、新疆以及东北各地的原始岩画及1986年发现于甘肃秦安大地湾原始地画来看，它的历史已不下5000年。以汉族为主包括各少数民族在内的画...
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2010/01/23 09:57:52
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